El cineasta enfrentó dificultades para lograr que el alienígena Tiggy cooperara. Solo necesitaba que la brillante criatura marrón girara la cabeza, pero Tiggy, sentado en el asiento del copiloto de un vehículo policial, continuaba desobedeciendo. Al principio, solo movía ligeramente la mirada, luego se dirigía hacia el lado equivocado de la cámara. En un momento, su piel se tornó manchada, asemejándose a una fruta demasiado madura.
No se encontraba en un plató ni en Marte, sino frente a una computadora de escritorio en Los Ángeles, utilizando un programa de inteligencia artificial llamado FLUX Kontext para generar y regenerar imágenes del alienígena, esperando que alguna funcionara. Había empleado otra herramienta de IA para crear la primera imagen de Tiggy, describiéndolo como «extraterrestre gordo con boca y labios diminutos»; además, utilizó ElevenLabs para generar el timbre de la voz sintética y aguda de Tiggy, y Runway para especificar el plano que deseaba en esta escena: «primer plano del pequeño extraterrestre mientras viajan en el asiento del copiloto, poca profundidad de campo».
Desafíos en la Creación de Tiggy
La inteligencia artificial seguía cometiendo errores. En una de las tomas, Tiggy aparecía inexplicablemente musculoso, mientras que en otra, su espalda se veía demasiado seca. Cuando el cineasta solicitó que la parte posterior de la cabeza de Tiggy tuviera «piel de rana», la IA superpuso toda la cara de una rana. Además, parecía haber una resistencia a representar a Tiggy desnudo, a pesar de que originalmente el extraterrestre no lleva ropa. Cuando el director pidió un «alien bajito y sin camiseta», recibió un mensaje de error, probablemente debido a las restricciones de la herramienta. «Es porque he dicho ‘sin camiseta'», supuso.
Las narrativas en torno a la inteligencia artificial suelen ser extremas: o se considera que estamos perdidos, o que todo es exageración. Observar al cineasta trabajando con software de IA, con un café helado en la mano, cabello castaño y barba desordenada, resulta más peculiar y menos dramático de lo que se podría imaginar. Las herramientas frecuentemente ignoran las instrucciones, toman decisiones extrañas o se desvían del camino. Sin embargo, con paciencia y cuidado, logra controlar el proceso, resultando en ocho minutos de televisión original con un guion denso.
El Monoverso de Neural Viz
Estos ocho minutos constituyeron el último episodio del universo cinematográfico de ciencia ficción creado bajo el nombre de Neural Viz. El proyecto comenzó en 2024 con una serie web de falso documental titulada Unanswered Oddities, un programa que presenta personajes parlantes en un futuro donde la Tierra está habitada por criaturas llamadas «glurones», quienes especulan al estilo de Ancient Aliens sobre sus predecesores humanos. Cada episodio explora un aspecto diferente, y a menudo mal pronunciado, de la civilización humana, como Estados Unidos, el ejercicio o la NFL. Inicialmente, parecía un episodio divertido y autocontenido.
Sin embargo, el universo, conocido como «el Monoverso», comenzó a expandirse. Neural Viz produjo episodios de diferentes series de la misma cadena de televisión gluron, Monovisión, incluyendo un documental policial y un programa al estilo UFC sobre la lucha contra insectos. Posteriormente, surgieron podcasts y entrevistas callejeras. Subtramas y arcos argumentales comenzaron a entrelazarse entre los videos, con romances emergiendo, sectas religiosas acechando en el fondo y apareciendo imágenes de archivo granuladas que revelaban